翟健民日前接受记者采访时表示，从《火烧圆明园》后，几十年来很少有人用真古董来拍片了，《古董局中局》是一部值得把真东西介绍给大家的影片。

 

　　记者：是什么样的契机，让您参与到《古董局中局》这部电影中的？

 

　　翟健民：我跟制片人梁琳是多年的好朋友，当我看了这个故事后觉得很有意思，而且也跟我们业内息息相关，所以我肯定是要来参与这个事情的。

 

　　记者：在您看来，古玩最大的魅力是什么？

 

　　翟健民：我觉得古玩收藏每天都有希望，因为收藏可以每天都带动你去寻找一些新的物件、新的藏品。比如，我今天充满希望去找一件好的藏品收藏，如果今天没有，明天还有希望，我觉得这是很有魅力的一个事情。这个片子也恰好讲到了我们与收藏的关系，这是一种精神食粮，也是一种灵魂。收藏古玩的魅力是经常可以通过一件器物回到古代，跟古人对话。

 

　　记者：电影中出现了"五脉"、馗市这些故事背景，现实中是否有这样的原型，或者传说？

 

　　翟健民：有些部分很真实。但在目前这样一个收藏环境里，我想劝大家一句，最好收藏自己真正喜欢的，千万不要作为商品去收藏，去赚钱或者投资，甚至去做一些投机行为，这跟收藏古玩的理念是背道而驰的。我希望能借着这个机会跟大家分享一下，真正的收藏是因为爱它、喜欢它而去收藏。

 

　　记者：古玩行业是不是有很多非常有趣的事情？

 

　　翟健民：有趣的事情有很多，有埋地雷的，有设天仙局的，有很多被蒙的事情，或者编故事的。我说的埋地雷就是比如有一件假的东西，人家一个月前就开始讲故事灌输给你听，等你脑袋都胀了，这件东西再出现在你眼前，当然是非常冲动了，肯定以为是一件好东西，是真东西，多少钱都要砸下去，所以在现实生活中不要听故事，最重要的是看自己喜不喜欢，如果自己眼力不够，请你相信的人来帮你把关。

 

　　记者：在文物研究所那场戏里，许愿和药不然比赛鉴宝，听说之前编剧还专门跟您探讨过怎样鉴别瓷器和书画的真假。

 

　　翟健民：是的，之前导演还有剧组都来我们工作室学习、交流过。比如鉴定一件瓷器，要从它的造型、胎、釉、画工、底足、颜色等方面去看，片中演员也是根据这个方向去演，我觉得还是很接近现实的。

 

　　记者：现实中有很多造假的古董，这些假的能以假乱真，骗过专家吗？

 

　　翟健民：真的永远是真的，仿的永远是仿的，问题是你仿得有多真。坦白说，仿到80分的就已经是很高水平了，绝对不会仿到和真的一样，真的假不了，假的真不了。虽然随着时代的发展，仿造的水平越来越高，但是不管怎样也都是大概仿到80%左右，所以每件器物我们都要慢慢的综合去判断。

 

　　记者：电影里最主要的道具就是佛头，最后是真佛头包在了假佛头中，原著里管这个叫"包玉术"，现实生活中有这样的事情吗？

 

　　翟健民：山西法门寺的地宫，唐代的时候就埋藏了佛祖的一个骨头，但后来被发现时，地宫里挖出了5个佛的骨头，到底哪一个是真的？其实当时就有这种保护安全的手法，有4个是假的，这4个都是用金银器来装的，分布在东南西北4个方向。其实真的佛的骨头就用一块普通的布和一块石头埋在了地宫的边上。

 

　　记者：影片拍摄时找您借了很多真的古董，一共用了多少件？最珍贵的是哪个？

 

　　翟健民：我估计有30几件吧，最珍贵的就是乾隆卷缸，是乾隆皇帝摆在案前的一个卷缸。还有转颈瓶，和一些皇帝用的官窑瓷器。文物研究所那场戏里还出现了雍正制的石佛。

 

　　记者：电影为什么要用这些真的古董来做道具，如果不用真的，观众能看出来吗？

 

　　翟健民：我们拍过那么多的电影、电视剧，我记得只有香港导演李翰祥拍的《火烧圆明园》曾经用过真的古董，那是第一部在北京拍的香港影片，他借的那个龙床就是历史上真实的龙床。自从那部影片后，几十年来可能就没有人用过真的古董来拍电影了，这次既然梁琳找到我，我认为这部片子值得把真东西介绍给大家。